JC: Пожалуй, многое уже написано о современном положении фотографии, о ее способности и неспособности изобразить то, что люди любят называть ре
Копаться в архивах было все равно, что падать в кроличью нору; на мой взгляд, это и открыло все возможности. Я увидел, как все эти визуально разные объекты работают вместе, рассказывая историю, и как они соотносятся с тем, что я делаю. И мне было не важно, что эти вещи взяты из разных источников, предстают в разных формах и относятся к разному времени. Я оставил свои прошлые взгляды на фотографическую документацию, истину и изображение. Неожиданно всё предстало гибким, всё стало архивом, всё стало документацией. Единственная вещь, которая имела значение, – это рассказать историю визуально, используя мои исследования и обращаясь к моей собственной фантазии по мере необходимости. Делать это на основе широко известной, произошедшей в действительности истории преступления было необычно, как мне кажется.
Прежде чем закончить свое первое путешествие и вернуться домой, я побывал в архивах LincolnJournal Star местной газеты, которая изначально освещала эти события. Кроме старых газет, я нашел там пресс-релизы, новостные сообщения, полицейские фотографии и наброски из зала судебного заседания. Я также был в государственном историческом обществе штата Небраска, где хранились некоторые улики. Там я полистал фото-дневник Кэрил Энн Фьюгейт и осмотрел содержимое кошелька одной из жертв, изучил фотографии с мест преступления и даже имел возможность держать в руках орудие преступлений. От всего этого меня бросало в озноб, и я начинал понимать, как все это может дополнить мои фотографии.
Вдобавок к работе фотографа, мне приходилось быть детективом. Я искал следы прошлого в настоящем места и вещи, важные для этой истории, улики, которые еще сохранились. Я делал находки, о которых не мог и мечтать. Я даже обнаружил личные вещи и улики, которые не были изъяты детективами, первоначально работавшими с этим делом. Все это было очень удивительно и походило на какой-то странный триллер. Тем не менее, многое в этом деле оставалось неизвестным, и стало очевидно, что я не могу просто путешествовать от одного места преступления к другому и документировать то, что осталось от событий пятидесятилетней давности. Проект должен был включать в себя гораздо больше, чем просто соединенные на карте пункты;P мне нужно было найти принципиально новый способ работы с материалом.
В первый раз я оказался в Небраске в январе 2005-го, в то же время года, когда произошли убийства. «Веселье» происходило в окрестностях Линкольна, некоторых небольших городках и придорожных местечках между Линкольном и Дугласом (Вайоминг), где пара, в конце концов, была арестована. Вначале, используя историю как дорожную карту, я очертил 500 миль на запад и 500 миль на восток. В конечном счете, я повторил это еще пять раз, в течение пяти суровых январских месяцев, проводя в среднем на местности 7-10 дней в год.
Я стал изучать эту историю глубже: читал любую литературу по этой теме, которая попадала в мои руки. Я начал с фактической информации даты, время, места и обстоятельства убийств. Я также составил список визуальных идей, случайных слов и фраз. Стоит отметить, что я публиковал выдержки из этого списка на своем веб-сайте вместе с различными найденными фотографиями и фрагментами проекта. Я подумал, что будет интересно поделиться этой информацией для того, чтобы не только я, но и сами зрители смогли включиться в процесс и распутывать нити этого загадочного клубка. Если зрители прочтут эти списки и посмотрят на саму работу, все линии сойдутся воедино – информация по-прежнему находится .
Я был поражен, узнав, что реальная история еще ярче и трагичнее, чем романтизированная версия Терренса Малика.
Парочка колесила по дорогам и, прежде чем они были схвачены в районе гор Вайоминг (Wyoming), Чарльз Старквезер убил еще семь человек.
Я изучил историю фильма и узнал, что сценарий Терренса Малика основан на реальных событиях: ЧарльзP Старквезер, 19-ти летний юноша из Линкольна, штат Небраска, убил мать, отчима и маленькую сводную сестру своей 14-тилетней подруги Кэрил Энн Фьюгейт в январе 1958.
В фильме Кит убил отца Холи, они решают бежать и в пути убивают еще несколько человек. Это сумасшедшая история, жуткая, прекрасная, романтичная и трагичная одновременно.
Christian Patterson (CP): Пару лет назад я был в кинотеатре на фильме Терренса Малика Опустошённые земли (Terrance Malick Badlands ). Фильм невероятно захватил меня. Его сюжет, острота, но прежде всего операторская работа. В главных ролях Мартин Шин и Сисси Спейсек, играют парочку молодых людей, убежденных в том, что они влюблены друг в друга.
И как Вам пришло в голову рассмотреть эту историю с фотографической точки зрения? С чего вообще нечто подобное начинается?
J¦rg ColbergP(JC): При каких обстоятельствах Вы впервые столкнулись с историей Чарльза Старквезера (Charles Starkweather) и Кэрил Энн Фьюгейт (Caril Ann Fugate)?
Работа удивительной глубины и сложности, является прекрасным примером того, на что способна современная фотокнига. Сейчас выходит второе издание, и я воспользуюсь этим обстоятельством, чтобы обсудить книгу с Кристианом.
Книга Кристиана Паттерсона ( ) Redheaded Peckerwood (см. и ), попала в такое количество списков лучшее за 2011 год , что вне всяких сомнений стала самой популярной книгой прошлого года.
Posted by on 7 Июль 2012 in ·
Обсуждение книги Redheaded Peckerwood: Кристиан Паттерсон и Йорг Колберг
Обсуждение книги Redheaded Peckerwood: Кристиан Паттерсон и Йорг Колберг | Fmagazine
Комментариев нет:
Отправить комментарий